瓷器的发明，是中国对世界文明重大的贡献。从商代的原始瓷器开始，此后历代制瓷手工业技术日臻完善，我国长达三千五百多年的瓷器烧造历史，举世无双。其中蕴含的科技成就更是首屈一指。瓷器制作工艺的发展与进步，凝聚了我国古代劳动人民的智慧和心血，表现了他们对自然力量的驾驭，以及博大而精神的精神世界和审美情怀。瓷器凭借着坚实的质地和稳定的性能，得以保存千百年，记录下社会的生产、生活、科技、艺术等诸多信息。...

2024-10-21 热度： 0

白地黑花卷草纹大口罐 金代 口径16.5厘米 底径10.5厘米 高18厘米 宽唇外翻，缩颈，溜肩，圆鼓腹，下腹斜内收，圈足。白釉，光润，施釉不到底。青灰胎，较细腻。白地黑花。肩及腹部绘卷草纹一周。黑彩如松烟古墨，绘画流畅潇洒。征集。磁县中国磁州窑博物馆收藏。 白地黑剔花兔纹筒形直壁罐 金代 口径16.5厘米 底径14.3厘米 高14.9厘米 残留少半器。方唇，侈口，内部有一凸台，成子母口形...

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景德镇窑粉彩肥皂盒 长11厘米，宽9厘米，高6厘米，上有盒盖，下有四足。盒盖之上，绘着一位眉目清秀的清装仕女，风姿绰约地斜倚山石之上，颔首凝眸，情思悠远，许是对远行之人的一种盼归。远山近树，团蝶起舞，背景的疏朗简约，与人物互衬，相得益彰，艺术的留白也运用得恰到好处，引人遐思无限。 ，历史上一个风流蕴藉的年代，其文化风韵从一个小小的肥皂盒上也可略窥一二。将肥皂盒捧于掌上，细细把玩，旧时风物...

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清乾隆 白釉玲珑瓷西番莲纹碗 景德镇四大名瓷之一——玲珑瓷。玲珑瓷正如“玲珑”的本义一般：灵巧、明彻、剔透，它是在明宣德年间镂空工艺的基础上创造和发展起来的，距今已有五百多年的历史。 相传，在宋代景德镇瓷器中有一种熏炉的产品，炉盖采用镂空装饰。在烧成过程中，温度往往控制不严，常使窑内温度过高。加之釉料的高温流动性好...

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北宋越窑青釉带托执壶 壶通高19厘米，口径4.6厘米，底径8.3厘米，腹围43.5厘米，高15.5厘米。托口径13.3厘米，底径8.7厘米，高2.6厘米。盖通高5.4厘米，直径6厘米。壶小直口，高颈，口上扣塔式盖，盖有钮。广肩，圆腹，矮圈足，一侧长流微曲，另一侧曲柄扁宽，曲柄高过口部与壶盖紧贴，其上有三道弦纹。壶托圈足，壶底及托底各有六个支烧痕。壶内外通体施青釉，壶盖内涩胎，钻两小孔。 执壶...

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嵌瓷是广东潮汕地区富有地方特色的建筑装饰手法，也叫“聚饶”或“扣饶”，在我国地区称为“剪黏”，该工艺主要以绘画和灰塑为基础，选用各种颜色的精薄釉下彩瓷器剪取、敲制成所要表现对象的瓷片进行建筑镶嵌装饰。 嵌瓷多用于祠堂、庙宇及民居“四点金”、“下山虎”等建筑物的屋顶装饰...

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北京故宫藏品：明代德化窑白釉 观音菩萨立像 尺寸： 46.5 x 14 cm 此像为福建德化窑制品。胎质厚重，坚细洁白，釉面莹亮温润，白中闪黄呈乳白色。观世音头顶发髻高盘，饰花箍，容貌温婉闲雅，双目下视，鼻直小口，微露笑意，神态庄重慈祥。身穿高腰长裙，外罩连帽披风，风帽遮头，衣褶流畅，随风飘动。胸前配戴珠饰，双手交于腹前，跣足而立，足下是海水飞溅浪花翻卷的滚滚波涛。观世音神情自若，飘然于海上...

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清乾隆粉彩雕镶荷叶香橼盘 清乾隆粉彩雕镶荷叶香橼盘 现藏于北京故宫[微博]博物院的清乾隆粉彩雕镶荷叶香橼盘(见图)，曾为清宫旧藏御用瓷器。其高3.8厘米，长15.7厘米，宽10.5厘米，不仅造型生动别致，而且颜色搭配鲜艳美观，体现了当时瓷器成型及烧制工艺极为高超的水平，可谓瓷中极品。 盘呈荷叶形，叶面翻卷起伏，叶梗从叶后过枝而上，叶面边缘处贴塑含苞待放的花苞与莲实，莲蓬中有可活动的莲籽...

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定窑白瓷印花盘 彩绘持盾武士陶俑 北齐武平六年（公元575年） 彩绘陶马 北齐武平六年（公元575年） 陶仪仗俑/陶鲜卑侍吏俑/陶侍女俑 北齐武平六年（公元575年） 四川窑场黑瓷玳瑁斑碗 南宋（1127-1279） 1 2 3...

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饱满、富足 耀州窑刻花青瓷 五代至北宋，乃是耀州窑业发展的鼎盛时期。谈到宋朝，值得一提的是，北宋真仁之治，继大唐之后再开中华盛世，虽然由于历史遗留问题外患未除，但物质、文化以及，都引领时代。作为北方青瓷的代表，北宋耀州窑所呈现的盛世气象，留给我们无尽遐想。耀州窑刻画题材表现的淋漓尽致，感知时人的生活情趣。 耀州窑青莲 莲花，佛教元素，唐代就已广泛传播。还记得周敦颐的《爱莲说》吗...

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“7501瓷”毛主席专用四季花卉盖碗 (四只) 尺寸：直径12厘米图5 “7501瓷”毛主席专用四季花卉盖碗 (四只) 尺寸：直径12厘米 二是从“7501瓷”胎质的鉴别上入手。景德镇的变白釉瓷均由高岭土、长石、石英制成，尽管它们的化学成分大体相似，但由于矿源不同，生产出来的瓷器品相也会不尽相同。比方说贵溪高岭、大洲高岭...

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《 The Return of Marcus Sextus 》 ， 作者 Pierre-Narcisse Gu érin 。 这是一个虚构的历史悲剧故事的形象化表现：经过多年流放生涯的Sextus 回到家里时，他的妻子已经死去，他心如死灰的坐在妻子的尸体旁边，两眼茫然的盯着不知什么地方，心中思考着生命的意义。当时是一个没有上帝信仰的时代，这幅作品暗示了耶稣对人生的思考...

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图一 龙泉窑粉青釉凤耳瓶 一、龙泉窑厚釉技术与粉青釉瓷器的源起 北宋中期以后，随着越窑的衰落与龙泉窑的兴起，浙江的瓷业中心从浙北的上虞、余姚转移到了位于南部山区之中的龙泉。 北宋元祐七年（1092），处州郡守对瓯江进行了疏浚和治理，去害兴利[1]。运输条件的改善使得龙泉窑在北宋晚期一改早期阶段就地销售的生产模式，达到了空前的生产规模。因质量上乘，这一时期的龙泉窑产品得到了宫廷的青睐...

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景德镇“龙珠阁”官窑博物馆 明、清两朝在景德镇珠山设立御窑，并派太监锯此坐镇，监造皇宫用瓷。这里留下了明清两代大量珍贵文物，龙珠阁也因此成了景德镇瓷器的象征。 1982年至2000年初，景德镇陶瓷考古研究所为配合市政建设，在景德镇珠山官窑遗址发现了元、明时代的官窑埋藏落选贡品的场所。经抢救发掘出丰富的遗物，并且经过十数年的艰辛整理，采取多级分类...

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圆雕窑彩诵经罗汉瓷雕(曾龙升作品) 捏雕白釉蔬果笔洗瓷雕(杨海生作品) 景德镇陶瓷雕塑始于隋朝。从宋始，制作的品种日渐增多，所出成品灵巧、典雅、秀丽，风格由简朴到精微。 时期景德镇瓷雕艺术题材丰富，品种多样，形式新颖，塑彩结合，塑釉烘托，开创了瓷雕艺术的新天地。 初年，福建游泽长(又名长子)来到景德镇，将何氏瓷雕技法与景德镇制瓷原料、工艺相结合，创作了一批别开生面的新作...

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