故宫博物院藏 清乾隆 官窑仿雕漆釉碗

清代乾隆（公元 1736—1795）年间景德镇生产的乾隆瓷，在康熙、雍正两朝制瓷工艺取得高度成就的基础上，彩瓷和单色釉瓷无论在数量或质量上都达到了极高的水平。种类繁多，器形丰富，千姿百态，五彩缤纷。高水平的青花、釉里红、粉彩、斗彩十分盛行。其中还有一类别具特色的品种，那就是高水平的仿生瓷，象生瓷的制作以瓷器仿制的各类金、银、竹、石、木器等工艺品令人叫绝。朱琰在《陶说》中评述说 ：“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺钿、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。”青铜器、漆器、木器、竹器和玉石的仿制都十分逼真。所有仿制的品种不仅形态、色泽十分接近木材的本色，纹理和木料的质感也能精确地反映出来。
造型仿生
在仿生瓷中多数是以造型逼真来达到仿生自然的效果，造型准确无误的展现了自然界存在的物体。在乾隆特种工艺瓷中，仿自然界物象的“象生瓷”十分盛行，所仿胡桃、藕、莲子、石榴、菱角、荔枝、花生、螃蟹、海螺等各种动植物形象，制作之精巧几乎与原物不能分辨，这是当时制瓷工匠对现实生活的一种喜爱和满足的表现。

故宫博物院藏 清乾隆 官窑仿生瓷海螺

故宫博物院藏 清乾隆 官窑仿生瓷山子

故宫博物院藏 清乾隆 官窑仿斑竹五彩花鸟纹墨床

象生瓷器的标新立异是乾隆时期瓷器造型创新成功的标志之一，象生瓷是利用瓷土塑造出人物、动物、植物及花卉果品等形象，它是工匠们凭着对自然界多种动植物的细微观察，加上严格的构思设计以及娴熟的成型工艺所烧制出来的，其神态、色泽、质感俱佳，几乎达到乱真的程度。
装饰仿生
装饰仿生在乾隆时期多为在瓷上仿制各种自然物体的肌理，如玉石、竹、木等，有的是单纯装饰纹理，有的则是和图案搭配做开光装饰的，品种非常丰富，装饰手法也很多样。

故宫博物院藏 清乾隆 官窑仿石纹釉笔筒

官窑生产一直在突破工艺上的限制，向“奇”、“特”、“精”发展，挑战工艺上的难度和技巧，运用低温釉装饰或与粉彩装饰结合的仿生瓷，为乾隆一朝所独有，反映出当时竭力追求新工艺的时代风貌。又如仿卵石釉盆、仿松石绿釉尊、仿珊瑚釉如意、仿青金蓝釉瓶，以及用绿釉仿翡翠，用白釉仿玉器等，均以其质感逼真的艺术效果，展现了乾隆瓷器烧制辉皇成就。

故宫博物院藏 清乾隆 官窑古铜彩蕉叶纹出戟花觚

故宫博物院藏 清乾隆 官窑古铜彩牺耳尊

在乾隆时期仿制各种工艺品的瓷器中最为成功的是仿古代青铜器，是摹仿古代青铜器色彩的一种装饰彩，无论是造型还是装饰的制作工艺都十分考究，在紫金釉或厂官釉上，用红、绿、黑、蓝、酱等低温彩仿造青铜器的班驳锈痕，或用金彩摩绘出璀璨的错金银纹饰，其质感与古铜器真品几乎无异。

故宫博物院藏 清乾隆 官窑仿木纹釉碗

以上表述的不只是乾隆时期陶瓷工艺的高超技艺，而且也显示了其丰富的设计创意和设计思维以及对材料得心应手的把握，乾隆时期对釉以及釉上彩工艺技术的掌握巳经达到了一个空前的水平，艺术水准也达到了极致。

大清乾隆年制 粉彩象生果品高足盘

乾隆时期的制瓷风格，艺术高度，以及工艺高度都是众所周知的，但是其仿生瓷的制作，创意和艺术思维方式对于我们现代陶瓷艺术的设计和制作都是有很大的启发和帮助的，其工艺上的大胆突破，对于我们研究、掌握、发展陶瓷工艺以及拓展艺术设计思维有着极积的意义。尽管已时过境迁，但其仿生瓷精湛的魅力还是丝毫未减！